說起瑞典，很多人會(huì)馬上想起知名的Volvo、Saab等名車，還有聲譽(yù)卓著的諾貝爾獎(jiǎng)；其實(shí)這里的人們不但克服了北歐嚴(yán)酷的環(huán)境限制，也利用自然資源加上創(chuàng)意設(shè)計(jì)，開創(chuàng)出剔透玻璃的美麗境界。
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瑞典是個(gè)相當(dāng)擁抱“設(shè)計(jì)”的國度，舉個(gè)例子來說，瑞典王室菲利普王子（Prince Carl Philip of Sweden），學(xué)的就是平面與廣告設(shè)計(jì)，他完成美國羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)業(yè)后，回國在2012年創(chuàng)立Bernadotte & Kylberg設(shè)計(jì)公司，為喬治杰生及Stelton等品牌進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓更多人看見瑞典設(shè)計(jì)實(shí)力。
而在瑞典設(shè)計(jì)光譜當(dāng)中，擁有最深遠(yuǎn)歷史的類別，則首推玻璃工藝設(shè)計(jì)！在瑞典狹長國土東南方的廣大森林地帶，就有座“水晶王國”（Kingdom of Crystal），不但產(chǎn)出營銷全球的玻璃精品，也變身為熱門旅游景點(diǎn)，為瑞典增添更多文化創(chuàng)意魅力。
獨(dú)特“水晶王國” 成為玻璃工藝重鎮(zhèn)
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仔細(xì)追溯起來，瑞典最早是在十六世紀(jì)中，于斯德哥爾摩首度催生了玻璃產(chǎn)業(yè)；不過由于維持熔爐高溫的薪材燃料，只能在東南部的斯莫蘭（Sm?land）森林區(qū)才能大量取得，因此玻璃工坊便開始群聚在這里發(fā)展起來；尤其1742年，小城古斯塔（Kosta）燒熔出首件玻璃器，更是揭開瑞典玻璃工業(yè)蓬勃發(fā)展的輝煌時(shí)代。
檢視如今“水晶王國”的創(chuàng)意版圖，已有幾個(gè)如雷貫耳的名字，代表著瑞典設(shè)計(jì)向全球發(fā)聲。諸如古斯塔（Kosta）、波達(dá)（Boda）、歐洛佛斯（Orrefors）等，既是享譽(yù)國際的設(shè)計(jì)品牌，也是該地城鎮(zhèn)的名字！走進(jìn)這些同名小城，也就進(jìn)入了該品牌的生產(chǎn)基地，在名家輩出的狀況下，讓瑞典躍身為全球玻璃藝術(shù)重鎮(zhèn)。
盡管數(shù)百年來有起有落，但“水晶王國”所在的斯莫蘭地區(qū)，始終是瑞典的玻璃器物產(chǎn)出重鎮(zhèn)。上個(gè)世紀(jì)開始，就如同其他產(chǎn)業(yè)一樣，此地玻璃工業(yè)也曾遭遇嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，除了中國、西班牙等地進(jìn)入生活器物的玻璃制造市場，另外意大利、捷克等地也都發(fā)展出獨(dú)特的藝術(shù)玻璃，因此瑞典品牌也積極轉(zhuǎn)型，更強(qiáng)化自身創(chuàng)意。
▲烏莉卡的童心創(chuàng)作，經(jīng)彩繪后躍上玻璃器物。重新整合 積極進(jìn)軍國際
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如今來到“水晶王國”，過去各領(lǐng)風(fēng)騷的：“歐洛佛斯”、“古斯塔”、“波達(dá)”，已經(jīng)合并為一家大集團(tuán)Orrefors—Kosta Boda，涵括了四座玻璃廠，并將資源進(jìn)行有效整合，重新調(diào)整走向，鎖定分眾，并積極開拓新興市場，以藝術(shù)與設(shè)計(jì)為利基，向全世界進(jìn)軍。
目前各品牌之下，仍擁自己的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，也都有堅(jiān)強(qiáng)的設(shè)計(jì)師陣容，并進(jìn)行清楚的定位分工：“歐洛佛斯”主要專注于開發(fā)澄澈無色的水晶玻璃產(chǎn)品，“古斯塔波達(dá)”則聚焦繁復(fù)的彩色玻璃藝術(shù)品。
唯一不變的是，不論公司如何重整，產(chǎn)品定位如何分工互補(bǔ)，瑞典人始終非常尊重并強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)能力，因?yàn)樗麄兞私猓挥薪栌蓜?chuàng)作者的獨(dú)特天分，才能讓瑞典玻璃持續(xù)占有優(yōu)勢，保持領(lǐng)先地位。
▲郁金香系列，也是烏莉卡大受歡迎的系列作品。探討“時(shí)空” 讓創(chuàng)作充滿神秘魅力
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來到“水晶王國”內(nèi)的小城艾佛斯（?fors），兩位瑞典當(dāng)代藝術(shù)玻璃的設(shè)計(jì)宗師貝提爾（Bertil Vallien）以及烏莉卡（Ulrika Hydman-Vallien），就從這里發(fā)跡，最能代表瑞典玻璃藝術(shù)的獨(dú)特個(gè)性。
身為國際知名的重要設(shè)計(jì)者，貝提爾的設(shè)計(jì)生涯幾乎都與“古斯塔波達(dá)”這經(jīng)典品牌一起渡過。他畢業(yè)于斯德哥爾摩藝術(shù)工藝設(shè)計(jì)大學(xué)，隨后并獲得獎(jiǎng)學(xué)金前往美國、墨西哥等地深造。八○年代，他也曾在美國擔(dān)任訪問學(xué)者，推廣瑞典玻璃創(chuàng)作。
非常熱愛技法實(shí)驗(yàn)的貝提爾，除了自創(chuàng)一套砂鑄技法，將瑞典藝術(shù)玻璃水準(zhǔn)，提升至前所未見的境界，也把金箔或其他質(zhì)材與玻璃結(jié)合，不斷在概念中探討“時(shí)間”與“空間”這兩個(gè)重要主題，因此你會(huì)在他作品中看到：翱翔空中的飛人、陷入沉思的人頭、凝凍在玻璃之中的浮船，帶有一點(diǎn)神秘主義的味道，就如同插畫，深具想象力。
至于他的妻子烏莉卡，則是以彩繪，將藝術(shù)玻璃極度風(fēng)格化、故事化。你會(huì)看到神秘的蛇樣圖騰、充滿魅惑的貓女、人面獸身的圖紋等充滿天馬行空的視覺語匯，讓當(dāng)代玻璃設(shè)計(jì)與視覺藝術(shù)結(jié)合得更為緊密。由于她的作品非常受到收藏家與消費(fèi)者喜愛，取得高度商業(yè)成功，因此也使工坊能源源不絕生產(chǎn)她的作品，讓瑞典玻璃產(chǎn)制不至變成夕陽工業(yè)。
▲貓女、小蛇、動(dòng)物、充滿生命力的花草，都是烏莉卡最喜歡的創(chuàng)作主題。無盡想象力 為玻璃帶來奇幻趣味
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回溯起來，充滿想象力的烏莉卡，是在1938年3月24日生于斯德哥爾摩，從小便在充滿藝術(shù)氛圍的家庭中成長，母親即是最初的藝術(shù)啟蒙者；后來她在1961年畢業(yè)于斯德哥爾摩藝術(shù)工藝設(shè)計(jì)大學(xué)，隨后也前往美國與墨西哥進(jìn)行創(chuàng)作。
1963年她與貝提爾結(jié)婚后，隔年就遷居至“水晶王國”內(nèi)的小城艾佛斯，投入陶藝創(chuàng)作。1972年開始，先以自由創(chuàng)作者身份為“古斯塔波達(dá)”進(jìn)行設(shè)計(jì)，并至美國Pilchuck玻璃藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行講學(xué)、創(chuàng)作。
她本身除了投入無數(shù)繪畫創(chuàng)作，還涉足平面設(shè)計(jì)與插畫等領(lǐng)域。烏莉卡就曾以自己為名，出版一本專書，包辦插畫、文字。后來她又陸續(xù)參與多本童書創(chuàng)作，將她絢爛多彩的異想世界，通過畫筆表現(xiàn)出來。
她不只是玻璃設(shè)計(jì)者，還成為瑞典知名的全方位藝術(shù)家與創(chuàng)作者，除操刀為劇場創(chuàng)作戲服，作品亦化為床單、地毯等織品及陶瓷器的圖樣，走入瑞典人的生活，創(chuàng)作能量相當(dāng)豐沛，因此曾贏得瑞典國家藝術(shù)獎(jiǎng)，并多次榮獲瑞典工藝協(xié)會(huì)杰出獎(jiǎng)等榮耀肯定。
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不輕易妥協(xié) 成就原創(chuàng)作品特色
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環(huán)顧她工作室內(nèi)散布各處的手稿，以及手工制作的玻璃器物原型，烏莉卡在暢談自身成功原因時(shí)，認(rèn)為自己只是執(zhí)著表達(dá)內(nèi)心真正想法，不輕易向商業(yè)或市場妥協(xié)，因此才能維持高度原創(chuàng)，讓品牌也極為尊重她的設(shè)計(jì)發(fā)想。
她指出為了將設(shè)計(jì)概念落實(shí)至產(chǎn)品生產(chǎn)，創(chuàng)作者在研發(fā)過程往往需要奮力投入玻璃工坊，與技巧成熟的匠師不斷討論、進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，才能讓概念化為商品，讓瑞典玻璃，扎扎實(shí)實(shí)成為工藝與設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。
也正是如此不斷追求極致，才能讓瑞典將源遠(yuǎn)流長的工藝與當(dāng)代設(shè)計(jì)結(jié)合，創(chuàng)造出令人驚嘆連連的“水晶王國”，讓全世界看見北歐玻璃創(chuàng)作的迷人風(fēng)貌。
