時(shí)尚不只是一種穿著文化，也是一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)美學(xué)。近期展開的兩檔重量級(jí)特展，為我們回顧了英國(guó)的亞歷山大．麥昆、法國(guó)的香奈兒這兩位時(shí)尚大腕的劃時(shí)代經(jīng)典之作！

CHANEL是全世界最知名的時(shí)尚品牌之一，無論是歷久不衰、屢有新意的格呢套裝，或是傳揚(yáng)超過半世紀(jì)的香水，還是以山茶花為創(chuàng)作靈感的珠寶等配件，都早已成為巴黎時(shí)尚代名詞。

但這個(gè)品牌究竟如何崛起，達(dá)到如日中天的地位？其實(shí)一切，要從香奈兒女士于1910年在巴黎開設(shè)第一家帽飾專賣店開始說起。

香奈兒女士在幼時(shí)母親過世后，便被送進(jìn)孤兒院，為了自食其力，后來陸續(xù)在商店當(dāng)起店員，也在小酒館擔(dān)任駐唱歌手，后來更開始朝向衣飾設(shè)計(jì)發(fā)展。

雖然以時(shí)裝設(shè)計(jì)改變了全球女性穿著審美觀，但香奈兒最早其實(shí)是以制帽起家，1910年在巴黎康邦路（Rue Cambon）開出第一家帽飾專賣店后，又前往法國(guó)西北部與西南部的時(shí)髦海濱渡假城市多維爾（Deauville）、比亞希茲（Biarritz）等地開出更多專賣店，讓她逐漸累積實(shí)力，進(jìn)而拓展她的服裝設(shè)計(jì)事業(yè)。

不過1939年她被迫暫停時(shí)尚事業(yè)，直到1954年經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇才再重返時(shí)尚圈。當(dāng)時(shí)她延續(xù)1920年代即提出的簡(jiǎn)約主張，并隨時(shí)代演進(jìn)呼應(yīng)消費(fèi)者對(duì)穿著的需求，除以套裝席卷全球目光，再次重新定義時(shí)裝的當(dāng)代女性特質(zhì)，也體現(xiàn)她同時(shí)將舒適、實(shí)穿、簡(jiǎn)單、時(shí)尚融為一體的功力。

為時(shí)代新女性發(fā)聲 打破服裝束縛

香奈兒女士獨(dú)到之處，在于她在當(dāng)時(shí)男性主宰的世界中為女性發(fā)聲。她是最早為自己而設(shè)計(jì)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，打造符合獨(dú)立自主新女性需求的時(shí)裝，并將現(xiàn)代女性的渴望融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，而非以男性眼光來塑造服裝。

在她橫跨60年的創(chuàng)作生涯中，除了讓時(shí)尚設(shè)計(jì)變成一種專業(yè)、事業(yè)，也營(yíng)造了所謂的香奈兒風(fēng)格。她將一生獻(xiàn)給時(shí)尚，不斷創(chuàng)造、精進(jìn)，讓女性既能穿出優(yōu)雅時(shí)髦，同時(shí)也能行動(dòng)自如，還能展現(xiàn)奢華與獨(dú)特感，創(chuàng)造出歷久不衰的經(jīng)典面貌。

在20世紀(jì)初期，女性服裝正處于關(guān)鍵轉(zhuǎn)變期，一方面人們依然崇尚豐胸細(xì)腰，因此被束腹、繁瑣細(xì)節(jié)與禮教所束縛。但是這樣的服裝穿來既不舒適，更不方便靈活移動(dòng)。

香奈兒的設(shè)計(jì)開始將女性從這些桎梏中解放出來，甚至將男裝的西服元素與面料也融入女裝，利用剪裁與布料特性，而非束腹襯裙，來塑造女性曲線。她的設(shè)計(jì)扎根于功能與舒適，同時(shí)融合時(shí)髦與優(yōu)雅，抓住并反映女性的需求與渴望，創(chuàng)造令人向往的美感，這也是她對(duì)20世紀(jì)時(shí)尚的最大貢獻(xiàn)。

優(yōu)雅簡(jiǎn)練 開啟低調(diào)奢華美學(xué)

從她非常早期的作品，就可看出精準(zhǔn)剪裁與極簡(jiǎn)線條的流線輪廓，與當(dāng)時(shí)時(shí)興的繁復(fù)裝飾風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比，也為她的設(shè)計(jì)哲學(xué)奠下明確的基礎(chǔ)。在這樣的理念下，她在1920年代及1930年代發(fā)展出讓人一眼就能辨識(shí)的強(qiáng)烈風(fēng)格，簡(jiǎn)約的線條、具垂墜感的布料、簡(jiǎn)單但具質(zhì)感的用色，為她吸引了一眾注重低調(diào)奢華的顧客。

簡(jiǎn)單，不一定就缺乏魅力。香奈兒開創(chuàng)了一種奢華低調(diào)的性感面貌，無須繁復(fù)、賣弄或裸露，她創(chuàng)造的晚裝就能既創(chuàng)新又不褪流行，借由拿捏比例與材質(zhì)，讓女性適當(dāng)展現(xiàn)曲線，但又不流于俗套，讓優(yōu)雅、自由、簡(jiǎn)單可以并行不悖。

比方她在1926年推出的“小黑裙”（Little Black Dress）后來便成為不朽經(jīng)典，她以黑色絲質(zhì)雪紡紗抓褶，加上綁帶與罩衫，就成為舒適又能展現(xiàn)個(gè)性的搭配，這個(gè)概念隨后貫穿在香奈兒的創(chuàng)作當(dāng)中，形成一系列不同變化的“小黑裙”，甚至也延伸出“小黑外套”（Little Black Jacket），至今仍是經(jīng)典款式。  

她在個(gè)人創(chuàng)作晚期的晚宴服，也為她名留青史，從1950末期以來，以套裝為基底發(fā)展出一系列適合參與晚宴的服裝，將日裝概念延續(xù)至晚裝，融入獨(dú)特織品面料，營(yíng)造出奢華精致質(zhì)感。

多角化經(jīng)營(yíng) 打造時(shí)尚精品王國(guó)

香奈兒品牌發(fā)展至今，另一可觀之處，就是借由跨界與多元化經(jīng)營(yíng)，將時(shí)尚變成一門好生意。她從很早就與藝術(shù)圈與演藝圈跨界合作，為她打開更多能見度。

她與很多1920年代興起的現(xiàn)代主義藝術(shù)家交好，由這些前衛(wèi)創(chuàng)作汲取養(yǎng)分，使她的視界與見識(shí)不同一般。包括作曲家與指揮史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）、俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦人狄亞基列夫（Sergei Diaghilev）、詩人與導(dǎo)演尚考克多（Jean Cocteau）、知名畫家畢加索等人都在她的朋友圈，她甚至還曾為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞劇《藍(lán)色列車》設(shè)計(jì)戲服。

好萊塢影業(yè)大亨山繆．戈德溫（Samuel Goldwyn）為吸引女性觀眾入場(chǎng)觀影，也豪擲重金邀請(qǐng)香奈兒女士每年兩次飛至洛杉磯為他旗下明星搭配服裝，以讓她們?cè)跓赡簧舷露寄艽┥先巳讼蛲?ldquo;巴黎時(shí)尚”，并減少影片拍攝期間至上映之間的流行落差。這段鮮為人知的合作，開啟歐洲大牌設(shè)計(jì)師與好萊塢攜手的先河。

而敏銳的市場(chǎng)嗅覺，也為高級(jí)時(shí)裝品牌注入更多現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)手法。像是1921年推出經(jīng)典的五號(hào)香水（N°5），不僅以感性味覺傳達(dá)她對(duì)時(shí)尚的概念，更成為全球有史以來最暢銷的百年歷史香氛之一。除了半世紀(jì)前就已因性感偶像瑪麗蓮．夢(mèng)露而聲名大噪，近年更與妮可．基德曼、布拉德．皮特、瑪麗昂．柯蒂亞等知名影星合作代言，據(jù)估每30秒就會(huì)賣出一瓶，躍身該品牌發(fā)展配件系列的最成功例證。

她在1924年開創(chuàng)的美妝系列，以及1927年開創(chuàng)的保養(yǎng)系列，同樣亦是絕佳配件經(jīng)營(yíng)案例。另外像是1950年代推出的2.55手提包、雙色鞋，也都成為了時(shí)尚史上的配件經(jīng)典。

百年回顧 為觀眾回顧不朽經(jīng)典

為完整呈現(xiàn)香奈兒的崛起過程及其創(chuàng)作具有的劃時(shí)代特質(zhì)，巴黎時(shí)尚博物館（Palais Galliera）與倫敦維多利亞與亞伯特博物館（V&A）便在近期共同策劃了一檔香奈兒大展，精華包括能遠(yuǎn)溯至1916年、現(xiàn)今尚存最古老的香奈兒服裝之一，以及1924年香奈兒女士為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)《藍(lán)色列車》舞劇所設(shè)計(jì)的戲服，還有為好萊塢影星洛琳．白考兒（Lauren Bacall）以及瑪琳．黛德麗（Marlene Dietrich）操刀的服裝，加上在時(shí)裝史上具革命性地位的晚裝系列，以及1971年告別時(shí)尚圈的最終作品等。 

展覽聚焦10大主軸，為觀眾呈現(xiàn)她在布料運(yùn)用、剪裁、打版塑型等方面的創(chuàng)新，也細(xì)細(xì)回溯這位經(jīng)典人物為當(dāng)今時(shí)尚產(chǎn)業(yè)所奠下的基礎(chǔ)，以優(yōu)雅品味對(duì)女性穿著產(chǎn)生至今不墜的影響力。

本展還有另外兩大特點(diǎn)，成為其他香奈兒特展較少著墨的重點(diǎn)，首先是策展團(tuán)隊(duì)針對(duì)香奈兒設(shè)計(jì)中的英國(guó)元素抽絲剝繭，解析她受到英倫文化啟發(fā)的細(xì)節(jié)，像是對(duì)于斜紋軟呢（Tweed）等織品的運(yùn)用，以及與英國(guó)Huddersfield地區(qū)紡織廠的合作。原來，香奈兒女士在與西敏公爵二世休．格羅夫納（Hugh Grosvenor）長(zhǎng)達(dá)十年的戀情期間，讓她在蘇格蘭首次發(fā)現(xiàn)了這種羊毛面料，也形成了她對(duì)這種斜紋軟呢的終身熱愛。

另外，展出也重現(xiàn)了她在1932年接下的唯一珠寶原創(chuàng)創(chuàng)作—為倫敦國(guó)際鉆石公司（International Diamond Corporation of London）推出的Bijoux De Diamants系列，除讓展出陣容更形豐富，也讓觀眾在主題性的展示中全覽香奈兒的發(fā)展演變。