觀者視點的設(shè)計主要見于戰(zhàn)國晚期-漢代的獸形紋劍飾玉上，這是因為劍飾玉有著特定的功能與鑲嵌位置，當(dāng)它們隨著劍體佩掛在人的身上時，由高至低的落差引導(dǎo)旁觀者產(chǎn)生相異的視線，所以古人在安排劍飾玉的紋飾時，會將觀者的視點考慮進(jìn)去，形成特殊的設(shè)計。
一、劍飾玉的組件與位置
“劍”是古代的兵器，常用銅或鐵鑄造而成，西周時期開始用玉石裝飾劍柄，到了春秋時期更為普遍，陸續(xù)發(fā)展出如圖一玉質(zhì)的劍首、劍琫、劍璏及劍珌等四個品類，并于戰(zhàn)國晚期形成四件一組、同時使用的套裝形制。
例如圖二為戰(zhàn)國晚期-漢代的玉具劍線繪示意圖，劍柄頂部鑲嵌玉質(zhì)劍首，劍柄和劍身之間隔著玉質(zhì)劍琫，劍鞘中間綑綁著玉質(zhì)劍璏，下方則以玉質(zhì)劍珌為底。劍首、劍琫、劍璏及劍珌同時安裝在劍體與劍鞘上，就是戰(zhàn)國晚期—漢代全套劍飾玉的標(biāo)準(zhǔn)形制。
當(dāng)玉具劍佩掛在人身上的時候，情況如圖三所示，此器為戰(zhàn)國晚期—漢代的銅人，銅人身上佩著一把玉具劍，劍上鑲嵌著全套劍飾器，由上至下依序為劍首、劍琫、劍璏及劍珌，旁人觀看這把劍的時候，視線也會配合劍飾器的位置由高至低的上下移動。
這種視點的變化，深深影響了玉質(zhì)劍飾器上的紋飾設(shè)計，尤其是面向旁觀者的劍琫、劍璏及劍珌三者，常以獸形紋為飾，為了呼應(yīng)旁觀者的視點而有不同的形象。
二、玉劍琫設(shè)計：正前平視像
玉劍琫位于劍柄和劍身之間，輪廓近似“凹”字形，器身中間最厚，表面隆起一道中脊，中脊兩側(cè)逐漸傾斜，至左右兩側(cè)最薄，內(nèi)部透穿一個矩形的中孔，用來插嵌劍柄。
由于劍琫的位置較高，旁觀者可以直視，所以玉劍琫上的獸形紋是采用從前方平視的正面像。例如圖四之（A）是劍琫獸形紋的完整圖示，此器表面以隆起的豎脊為中軸，由上至下雕琢橫眉、圓眼及鼻吻作為獸面，獸面兩旁用縱向與橫向的云紋和谷紋表示蹲伏狀的四肢與足爪，構(gòu)成正前方所見的動物全貌，此種形象的肢體安排，正是配合“凹”字形器面所做的設(shè)計。
玉劍琫上的獸形紋有的比較繁復(fù)，有的比較簡單，其演化趨勢如（B）圖所示，原本象征肢體和足爪的渦卷狀云紋及谷紋，改變?yōu)榉睫D(zhuǎn)式的幾何性圖案。其后更進(jìn)一步如（C）圖所示，眼睛消失，橫眉和豎鼻也改為方轉(zhuǎn)式的紋樣，形成抽象化的紋飾風(fēng)格。
三、玉劍璏設(shè)計：高空俯視像
玉劍璏固定于劍鞘中上方，輪廓呈長方體，器身兩端向下彎卷，中下方突出一個矩形的系綁孔，系綁孔的外底用黏膠與劍鞘相黏，再用細(xì)繩穿入孔中，把玉劍璏和劍鞘緊緊捆綁在一起，孔內(nèi)還可穿繩佩掛。
由于玉劍璏的位置比劍琫低，旁觀者可以從上向下俯視，所以玉劍璏上的獸形紋是選取動物爬行時，從高空俯視下的全貌。例如圖五之（A）為劍璏獸形紋的完整圖示，橫眉、豎鼻、圓眼的獸面位于器表左端，其余布滿浮雕云紋、谷紋及如意云紋等紋樣。各種紋樣以左右對稱、橫豎相連的形態(tài)排成一組，然后再一組一組連接成動物的身軀和腿部，而穿插在器緣處的四個谷紋則象征俯視下的四足，猶如獸形動物邁開腳步的爬行之狀。
此一高空俯視下的爬行全貌也有簡化的趨勢，首先如（B）圖所示，四足簡化，云紋、谷紋及如意云紋的排列趨于規(guī)整繁密，已經(jīng)沒有跨步行走的肢體力量；其次如（C）圖所示，四足退化消失，軀體被規(guī)律性的云紋取代。
四、玉劍珌設(shè)計：斜角俯視像
玉劍珌位于劍鞘下端，輪廓呈上窄下寬的梯形，器身中間最厚，左右兩側(cè)最薄，頂部近似梭形，上面鉆鑿三個鑲嵌孔，供劍鞘插嵌固定之用。
由于玉劍珌位于全器的最下端，旁觀者必需微微側(cè)傾來看它，所以器表上的獸形紋大多采取斜角俯視下爬行動物的全貌。例如圖六之（A）所示，獸首位于上方，橫眉和豎鼻連成T字形，直角處勾勒雙眼，獸須微翹，呈頭部上仰之狀，身軀以左右對稱的形式排列成俯視下的狀態(tài)，位于兩側(cè)的縱向云紋象征跨步行走的四肢。
此一斜角俯視下的動物全貌也有簡化的趨勢，例如（B）圖所示的玉劍珌上，方轉(zhuǎn)式的勾連云紋依左右對稱的形態(tài)排列，紋飾布局與（A）相近，但是上方的橫眉、豎鼻、直角眼及獸須都已經(jīng)消失，取而代之的是與獸身一致的勾連云紋，其縱向與橫向的穿插布局呈現(xiàn)幾何化的風(fēng)格。
劍飾玉上的獸形紋飾，配合器形和旁觀者的視點變化呈現(xiàn)不同形態(tài)，讓器形、紋飾及觀者產(chǎn)生奇妙的聯(lián)系，是古代玉器中匠心獨運的設(shè)計。下期將進(jìn)入樣稿組裝的專題，介紹各式各樣的組裝設(shè)計。
